Сергей Параджанов: Визионерский армянский кинорежиссёр, бросивший вызов условностям

Сергей Параджанов (1924-1990) — один из самых самобытных голосов в истории кинематографа, режиссер, создавший совершенно новые визуальные языки, опираясь на богатые традиции армянской и кавказской культур. Его творчество повлияло на режиссеров от Тарковского до Копполы, однако за свое искусство и идентичность он провел годы в тюрьме. ## Ранние годы и обучение Родившись как Саркис Параджанянц в армянской семье в Тифлисе (Тбилиси), Грузия, Параджанов рос в окружении культур Кавказа. Он изучал музыку, а затем кинематограф в Московском государственном институте кинематографии. Его ранние фильмы следовали канонам советского социалистического реализма без особых отличий. Переломный момент наступил с фильмом «Тени забытых предков» (1965), действие которого происходит среди гуцулов Украины. Визуальная поэтика фильма — вращающиеся камеры, смелые цвета, символические образы — возвестила о появлении совершенно оригинального режиссера. Картина получила награды на международных фестивалях, но вызвала подозрения у советских властей, опасавшихся национализма и художественной независимости. ## Цвет граната Шедевр Параджанова, «Цвет граната» (1969), не поддается простому описанию. Это размышление о жизни армянского поэта XVIII века Саят-Новы, фильм отказывается от традиционного повествования в пользу серии «живых картин» (tableaux vivants), вдохновленных армянской миниатюрной живописью, народным искусством и религиозной образностью. Каждый кадр тщательно выстроен и наполнен символическими предметами: гранаты, намекающие на кровь и жизнь, ковры, хранящие культурную память, религиозные артефакты, отражающие христианское наследие Армении. Фильм говорит на визуальном языке, укорененном в армянской эстетике, но обладающем универсальной силой. Советские власти были озадачены и встревожены. Они подвергли фильм жесткой цензуре и ограничили его распространение. Однако на Западе он стал вехой в истории мирового кино, повлияв на бесчисленное количество режиссеров и вдохновив переосмысление возможностей кинематографа. ## Гонения и тюрьма Проблемы Параджанова с советскими властями проистекали из нескольких факторов: его художественной независимости, идеологического нонконформизма и гомосексуальности (хотя он также был женат и имел сына). В 1973 году он был арестован по сфабрикованным обвинениям и приговорен к пяти годам лагерных работ. Заключение всемирно известного режиссера вызвало протесты по всему миру. Такие режиссеры, как Жан-Люк Годар, Федерико Феллини и Андрей Тарковский, требовали его освобождения. Параджанов отбыл четыре года, после чего международное давление обеспечило ему свободу. Даже после освобождения власти постоянно его преследовали. Ему было запрещено снимать кино в течение пятнадцати лет; он выживал, создавая коллажи, ассамбляжи и рисунки, которые продолжали его визуальные поиски в других медиа. ## Поздние шедевры Когда Параджанов наконец вернулся к режиссуре в 1980-х, он не утратил ни капли визуального воображения. «Легенда о Сурамской крепости» (1984) и «Ашик-Кериб» (1988) продолжили его исследование кавказских культур через потрясающую образность и символическое повествование. Эти поздние фильмы показали художника, пережившего тюрьму и гонения, но сохранившего свой творческий взгляд. Его визуальный язык, если что и изменилось, стал еще более утонченным, концентрированным и мощным. ## Художественная философия Параджанов отвергал зависимость традиционного кино от повествования и диалогов. Он видел в фильме прежде всего визуальное искусство, более близкое к живописи, чем к литературе. Его картины приглашают зрителя созерцать, а не следить за сюжетом, чувствовать, а не понимать интеллектуально. Его эстетика глубоко уходила корнями в армянские традиции: стилизованную образность средневековых миниатюр, символический язык хачкаров (крест-камней), богатые цвета ковров и текстиля. Он преобразовал эти традиции в кинематографический словарь, полностью принадлежащий ему. ## Наследие Параджанов умер в 1990 году, как раз в момент распада Советского Союза. Он прожил достаточно долго, чтобы увидеть восстановление своей репутации и признание своих фильмов шедеврами. Музей Параджанова в Ереване хранит его коллажи, рисунки и личные вещи. Его влияние распространяется по всему мировому кинематографу. Режиссеры называют его своим вдохновителем; киношколы изучают его техники; фестивали прославляют его работы. Для армянских художников он показал, как глубокая вовлеченность в культурную традицию может порождать искусство универсального значения. Как сказал о нем Тарковский: «Параджанов — гений… Он навсегда вошел в историю кино».